Wer die unscheinbareTür öffnet steht mittendrin in einem Potpourri aus alten, etwas verstaubten Holzinstrumenten, grobem Werkzeug und feinsten lackierten Flügeln. Die Luft ist trocken, es duftet nach Werkstatt und gleichzeitig doch auch nach konzertanter Materie. Miklós Doleviczényi rückt auf seinem Stuhl nach vorn „Ich hab mich verhoben. Ich hatte solche Rückenschmerzen. Konnte gar nicht mehr spielen. Jetzt geht es schon besser.“ Vielleicht das größte Berufsrisiko eines Klavierbauers, der tagtäglich die filigranen und doch so massigen, zentnerschweren Instrumente bewegt. Vielleicht birgt der Beruf aber auch ein weiteres Risko: Dass das Arbeitsmaterial zum Objekt der Begierde wird und mit all seinem Charme den Klavierbauer in seinen Bann zieht. Und vielleicht ist es Miklós Doleviczény sogar genau so ergangen. Aber von vorn ...

Es war 1974 als der gebürtige Ungar nach Deutschland emigrierte. Er begann ein Studium an der Folkwang-Hochschule und gründete mit Freunden die Band ‘Cabine 6’. Regelmäßig traf man sich in der Rüttenscheider Jazz-Rock-Kneipe ‘Alexander’. „Es war immer brechend voll. Quasi die ganze Jazz-Abteilung von Folkwang war dort, auch Helge Schneider ging hier ein und aus.“ Eine Zeit auf die Miklós Doleviczényi gerne zurück blickt. Erinnerungsfotos hängen an den Werkstattwänden.

Zur Ausbildung als Klavierbauer kam wie so häufig der Ungar dann ganz zufällig. „ Ich habe ein Klavier geschenkt bekommen. Ihm fehlten zehn Hammerköpfchen. Also habe ich mich auf die Suche begeben.“ Doleviczényi traf auf den Klavierbauer Bieling
in Bottrop, der ihm die fehlenden Hammerköpfchen schenkte. Dem Studenten bot er
nach seinem bekundeten Interesse an, sich bei ihm zum Klavierbauer ausbilden zu lassen. Nach fünfeinhalb Jahren und gleichzeitig absolviertem Folkwang-Studium bestand Miklós Doleviczényi seine Gesellenprüfung. Er machte sich selbstständig, spezialisierte sich auf altdeutsche Instrumente. „Sie sind von Klang und Schönheit das Beste! Haben eine unübertroffene Sensibilität und Dynamik. Einige Klaviere klingen gar wie Flügel.“ Der Klavierbaumeister schätzt das alte Handwerk, „zudem war noch genügend geeignetes Holz da. Es wurde langsam in einer Kammer getrocknet und erst dann weiter verarbeitet. Heute ist
die Bergische Fichte sehr rar.“

Podeste für die Klaviere
In Ungarn legte Doleviczényi später seine Meisterprüfung ab, lernte letzte Kniffe des aufwendigen Handwerks von einem Klavierbaumeister, der nach der Wiener Schule arbeitete. Und dann ging es los mit Doleviczényis Sammelleidenschaft. Fünf Jahre lang arbeitete der Klavierbauer in einer kleinen Werkstatt in Holsterhausen. „Irgendwann hatte ich so viele Klaviere angesammelt, dass wir Podeste bauen
mussten.“ Seit fünf Jahren ist das Tor 1 an der Ruhrtalstraße die Heimat des Pianisten und seiner Pianos. Unglaubliche 200 Klaviere und Flügel stehen hier in Reih’ und Glied, dicht an dicht, in unterschiedlichem Zustand. Sie faszinieren
ihn („Das hier ist von 1870, ist das zu glauben?“), berühren ihn („Der Besitzer hat es mit der Axt zerstört, weil es nicht schnell genug abgeholt wurde. Ich könnte weinen.“) und fordern ihn („Dieses hiermuss restauriert werden - darum wollte ich mich schon so lange kümmern ...“).